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藝術收藏的樂趣(二)
藝術收藏的樂趣(二)

 

衡量一個國家或地區的總體實力是如此複雜而多元,以回歸後的香港為例,香港人口只有700萬,但每年卻生產300部影片,僅次於美國好萊塢及印度寶來塢,同時全球最大的兩家拍賣公司 - 蘇富比 及 佳士得都將其亞洲總部設在此 – 東方明珠。2011年香港的拍賣總值約80億美元,超越倫敦及紐約而晉升為國際藝術市場的龍頭老大,連全球最大的瑞士巴塞爾藝術博覽會也收購香港藝術博覽會60%的股份,而歐美頂尖畫廊更有六家陸續進駐,看中的當然是多金的華人購買力。 

而相較於亞洲其他國家,日本的影響力從1960年起就一直居於領先地位,1970年世博在大阪開展,1980~1990年日本每年從歐美買進超過7000億日元的國際畫壇大師作品,全盛時期光是銀座地區就聚集超過1000家以上的私人畫廊,日本全國竟有5000家私人美術館,可見當年日本的軟實力有多麼堅強。

1990年日本發生泡沫經濟,1992年北京及台北幾乎同時出現藝術博覽會及拍賣公司,2011年全中國拍賣總值已高達950億人民幣,北京當然有機會接棒自義大利翡冷翠到法國巴黎,然後是紐約的國際藝術之都。從13世紀開始在西方盛行的油畫,發展到20世紀末已經強奴之末,而屬於東方的水墨卻日益受到重視,英國、德國及美國各大博物館皆已著手研究齊白石、張大千之後水墨畫在當代的表現形式及其未來可能的發展。

兩岸三地的文化競爭在進入21世紀以後更加的火熱,雖然目前香港的零關稅及高度國際化暫時取得領先,但拍賣會及博覽會的增加,香港本地的藝術家卻並未受惠,收藏家也無明顯增加。台灣曾擁有的六大優勢:

  1. 收藏家素質最優。
  2. 收藏品多元且豐富。
  3. 藝術從業人員最多。
  4. 博覽會已具有國際知名度。
  5. 藝術市場健全,正常運作已有30年歷史。
  6. 私人美術館樹立典範。

然而,北京與上海藝術市場的建立有後來居上的態勢,但卻也有三大隱憂:

  1. 投資客多於收藏家,比例是8:2,市場隨時有崩盤的可能。
  2. 屬於第一市場的畫廊,代理及推展功能不彰,藝術家直接將作品送進屬於強勢第二市場的拍賣會,導致當代畫家價格過高,藝術產業畸形發展。
  3. 拍賣會上「偽作」及「作價」情況相當猖狂,導致入門新手藏家嚴重失血,而失望退場。

 

中國五千年歷史文化所留下的豐富文物,絕對是全人類的瑰寶,可惜在清末被歐洲列國強取豪奪,所幸文物至今仍被完整保留,如今歐債危機擴大,希臘、西班牙、義大利不僅失業率高,政府的緊縮政策更讓養尊處優驕傲的歐洲人群起抗爭,而此時正是我勤儉的中華民族買回流失海外國寶的最佳時機。

期待大家面對藝術品應有三個態度:

  1. 收藏藝術品如同購買資產,而不是高端的消費行為。
  2. 人生總要有些收藏,郵票、錢幣、書法、版畫…..公仔都可以是收藏品,並不一定要收藏高單價的藏品,怡情養性即可。
  3. 各型公私立美術館所辦的各種展覽,皆宜全家大小闔府觀賞,博覽會、拍賣會也不可錯過。。

 

作者簡介: 

黃河

財團法人天來文化藝術基金會董事

雲河藝術管理顧問公司負責人

知名藝術投資講師,國際經濟投資及藝術收藏的專家

照片賞析
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  • 趙無極無題-2 版畫畫紙  57x76cm

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  • 潘仁松    ﹝紅桌﹞版畫畫紙  34x26cm

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